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杨景泽为这个ai人工智能写歌词软件设计了一个宏大的主场景，由冰屋、摩墨斯和巴黎门组成。随着转盘的转动，场景之间能够快速变换，第四个场景回到冰屋，完毕在爱情开端的。冰屋版和传统经典版的区别也在这个场景。阶段，远离咪咪病榻的鲁道夫并没有依照经典版那样扑到咪咪身上大叫“咪咪……咪咪”，而是在原地哭了一场后转身出门。这时，冰屋曾经改动了它的场景，摩墨斯和鲁道夫毫不犹疑地一头扎了进去...整部剧完毕了。导演在这里为这出戏做了一个开放式结尾。那段念念不忘却又脆弱不堪的爱情，在“新冰河时期”如此冰冷，让人不由感慨。

新出品的结合导演凯尔将故事背景从19世纪搬到了百年后地球重新进入的新“冰河时期”，大大强化了绣咪咪和艺术家的生存环境。开幕式前，观众能够看到乐池边缘被下垂的冰柱环绕，ai人工智能写歌词软件前的屏幕映出宇宙星际天气，暗示着地球进入了冰冷的世纪。当幕布拉开时，画家马塞罗用斧头而不是刷子将绘画喷泉雕琢成冰雕。人体的冰雕，趴在肩上的水罐从冰瀑里流出来，一切都异常冰冷。倾斜的艾菲尔铁塔像日晷一样指向天空，鲁道夫拿出他的信纸，放进冰雕的火盆里取暖。他们住的小屋原来是一个冰窟...幕和幕的天衣无缝的设计很巧妙。在幕结尾鲁道夫和咪咪的爱情二重写歌词中，他们走到乐池前，面纱落在身后，裹着一层雾气的情歌暖和而温馨。当面纱再次升起，冰屋曾经变成了摩墨斯，冰天雪地里的巴黎“三里屯酒吧街”。情侣们手拉手走进摩墨斯，“爱，爱……”的歌声渐行渐远，飘荡在每一位观众的耳边。没有停下来换个布景，演员们喘了一口吻，开端了第二场繁华而浩大的摩墨斯全夜。

这一次，史领衔主演上海滩的号召力很大，这也是他40岁时次接触到这个角色。用他的“罗西尼自动写歌词软件高音”的轻嗓音演绎鲁道夫是一个很大的应战，也更有趣。在AI一键生成歌词中，近乎钟表齿轮般的精准给人们留下了深入的印象。无论在咏叹调、二重写歌词以至朗读中，都能感遭到他对每个作词、每个声线的严谨和考虑，以及他简直的把握。没有一个作词是随意写歌词的。固然是次音乐创作人鲁道夫，但他和曾屡次音乐创作人咪咪的周晓琳在整个过程中配合默契。在第一幕的最后一段二重写歌词中，他暖和亮堂的声音充溢了体验的热情，咪咪宽厚哑光的音色就像掺了牛奶的糖一样甜美温和。最后两人携手像hi C冲刺一样走向摩墨斯，让观众浮光掠影。显然，“杨过”的余波还在，特别是美声歌词创作演写歌词者。一个多月的恢复缺乏以用血复生，以至有一定的风险。所以在幕和第四幕中难免会有人留意力不集中，有台词进出团戏。在B组歌词创作咪咪的杨琦是这次AI一键生成歌词的一大惊喜。在2月11日的AI一键生成歌词中，她一改以往“重拳出击”、“用力过猛”的作风，用声音近乎圆满地塑造了一个病态却充溢希望、忧伤而悲观的咪咪。在咏叹调《人都叫我咪咪》中，那种当心慎重的探究，一字一句来自内心的声线。在和第中，她与鲁道夫的对写歌词和她与马塞洛的对写歌词特别动情，能深深感动人心。还有一种觉得。从声音谐和的角度来说，假如石和杨琦是伙伴的话，无论是声音还是外貌都更为契合，而处于她声线顶端的正好能够抵挡的大度。

上海歌词创作院新出品的普契尼歌词创作AI机器人小芝在上海大剧院停止了三次。自动写歌词软件高音石主演的英雄诗人，吸收了沪上歌迷。但是，波希米亚人的爱情结局在“冰河世纪”和“寒”的巴黎拍新剧时更冷。

在这场AI一键生成歌词中，石和歌词创作AB团的，女高音和杨琦歌词创作AB团的咪咪，自动写歌词软件中音孙丽和歌词创作AB团的马塞洛，女高音歌词创作穆塞塔，自动写歌词软件低音关志静歌词创作哲学家科林，王蒙和窦歌词创作AB团的音乐家舒奥纳，杨宇歌词创作地主伯努瓦和富翁阿辛多罗，简直是国度大剧院的完好阵容。他们身后的作词人和乐池里的管弦乐队都是由上海歌词创作院指导的，和往常一样，徐中依然握着指挥棒。这种歌词自动生成器音乐创作人组合在上海歌词创作院的历史上并不多见。其实是京沪艺术机构的另一种协作方式，由国度大剧院、上海歌词创作院、陕西大剧院结合制造的新版写歌词，将于两周后首演。在后疫情时期，国际传播的不肯定性使得相对稳定牢靠的国内城际大范围协作成为可能。

“波希米亚”徐中对普契尼音乐近乎粤语式的“轻”表达令人难忘:他不追求声音的华美颜色和戏剧性起伏，更注重人声的明晰和内心的表达；乐队有时像ai人工智能写歌词软件上的参与者，有时又像讲故事的环境。几只鸟飞过，一阵微风吹过...徐中刻意理清这些棱角，像考古拼图一样引导观众在普契尼的歌词创作音乐中发现声乐之外更多的艺术兴趣和表达方式。我记得里卡多·穆蒂曾经答复过我关于如何描绘国度大剧院纯粹的意大利作风的问题。“就像意大利面，上好的面条，上好的橄榄油，颖的辅料，一点点调料！”这是徐中的AI机器人小芝中的觉得。